Upphovsrätt vid TV-produktion - med fokus på förhållandet mellan medverkande och TV-bolag
(2005)Department of Law
- Abstract
- Uppsatsen behandlar det upphovsrättsliga förhållandet mellan medverkande och TV-bolag vid TV-produktion. Den växande TV-industrin och de möjligheter den digitala tekniken medför innebär att upphovsrätten får ökad betydelse för medverkande vid TV-produktion. Att TV inte var ett särskilt utvecklat medium vid URL:s tillkomst har medfört att dessa frågeställningar inte närmare har hanterats i lagens förarbeten. Att tvister huvudsakligen avgörs genom förlikning medför också en knapphändig behandling av ämnet i praxis. Upphovsrätten vid TV-produktion får därmed avgöras mot bakgrund av allmänna upphovsrättsliga principer. Många paralleller har också dragits till reglerna om filmverk. Kraven för upphovsrätt ställer generellt inte till några... (More)
- Uppsatsen behandlar det upphovsrättsliga förhållandet mellan medverkande och TV-bolag vid TV-produktion. Den växande TV-industrin och de möjligheter den digitala tekniken medför innebär att upphovsrätten får ökad betydelse för medverkande vid TV-produktion. Att TV inte var ett särskilt utvecklat medium vid URL:s tillkomst har medfört att dessa frågeställningar inte närmare har hanterats i lagens förarbeten. Att tvister huvudsakligen avgörs genom förlikning medför också en knapphändig behandling av ämnet i praxis. Upphovsrätten vid TV-produktion får därmed avgöras mot bakgrund av allmänna upphovsrättsliga principer. Många paralleller har också dragits till reglerna om filmverk. Kraven för upphovsrätt ställer generellt inte till några problem för skyddsbedömningen av programinnehåll i TV. TV-produktioner antas i de flesta fall numera också skyddas som konstnärliga verk. Rättsläget får dock anses oklart vad gäller skydd för TV-format. Förmodligen kommer inte upphovsrätten att skydda sådana eller liknande programkoncept om de inte detaljerat har framställts i konkret form. Det föreligger heller ingen speciell vägledning för vilka kategorier av medverkande som erhåller rättsanspråk på den färdiga TV-produktionen. Utgångspunkten vid rättighetsfördelningen är istället att varje medverkande, vars prestation självständigt eller gemensamt uppfyller kraven för upphovsrättsligt skydd eller för annan närstående rättighet, har ett rättsligt anspråk på den färdiga TV-produktionen. Massutnyttjandet av verk och mångfalden av upphovsmän och närstående rättighetshavare vid TV-produktion leder därmed till att de upphovsrättsliga förhållandena i praktiken kan bli komplicerade. TV-bolaget som producent blir förvisso i viss mån prioriterat vid TV-produktion med hänvisning till producentskyddet och presumtionsregeln i 39§ URL. Lagens dispositiva karaktär och den relativt fria möjligheten att överlåta upphovsrätten medför dock att de medverkandes rättigheter vid TV-produktion i praktiken ofta avgörs vid avtalssituationen. Avtalet är därför av avgörande betydelse i detta sammanhang. Kollektiva avtal ligger också till grund för det effektiva utnyttjande av verk som kan ske genom regler om tvångslicens och avtalslicens. Trots avtalets stora betydelse bibehåller lagstiftningen ändå viss inverkan på förhållandet mellan medverkande och TV-bolag. Den ideella rätten kan t ex enbart i begränsad omfattning efterges. Det medför att upphovsmannen har kvar viss lagstiftad kontroll över sitt verk. Utformningen av reglerna om överlåtelse kan också påverka parternas ställning i förhandlingssituationen. Dessa borde därför ses över för att i större utsträckning kunna bidra till att de medverkande får en starkare ställning i förhandlingssituationen. (Less)
Please use this url to cite or link to this publication:
http://lup.lub.lu.se/student-papers/record/1557268
- author
- Ericsson, Olga
- supervisor
- organization
- year
- 2005
- type
- H3 - Professional qualifications (4 Years - )
- subject
- keywords
- Immaterialrätt
- language
- Swedish
- id
- 1557268
- date added to LUP
- 2010-03-08 15:55:20
- date last changed
- 2010-03-08 15:55:20
@misc{1557268,
abstract = {{Uppsatsen behandlar det upphovsrättsliga förhållandet mellan medverkande och TV-bolag vid TV-produktion. Den växande TV-industrin och de möjligheter den digitala tekniken medför innebär att upphovsrätten får ökad betydelse för medverkande vid TV-produktion. Att TV inte var ett särskilt utvecklat medium vid URL:s tillkomst har medfört att dessa frågeställningar inte närmare har hanterats i lagens förarbeten. Att tvister huvudsakligen avgörs genom förlikning medför också en knapphändig behandling av ämnet i praxis. Upphovsrätten vid TV-produktion får därmed avgöras mot bakgrund av allmänna upphovsrättsliga principer. Många paralleller har också dragits till reglerna om filmverk. Kraven för upphovsrätt ställer generellt inte till några problem för skyddsbedömningen av programinnehåll i TV. TV-produktioner antas i de flesta fall numera också skyddas som konstnärliga verk. Rättsläget får dock anses oklart vad gäller skydd för TV-format. Förmodligen kommer inte upphovsrätten att skydda sådana eller liknande programkoncept om de inte detaljerat har framställts i konkret form. Det föreligger heller ingen speciell vägledning för vilka kategorier av medverkande som erhåller rättsanspråk på den färdiga TV-produktionen. Utgångspunkten vid rättighetsfördelningen är istället att varje medverkande, vars prestation självständigt eller gemensamt uppfyller kraven för upphovsrättsligt skydd eller för annan närstående rättighet, har ett rättsligt anspråk på den färdiga TV-produktionen. Massutnyttjandet av verk och mångfalden av upphovsmän och närstående rättighetshavare vid TV-produktion leder därmed till att de upphovsrättsliga förhållandena i praktiken kan bli komplicerade. TV-bolaget som producent blir förvisso i viss mån prioriterat vid TV-produktion med hänvisning till producentskyddet och presumtionsregeln i 39§ URL. Lagens dispositiva karaktär och den relativt fria möjligheten att överlåta upphovsrätten medför dock att de medverkandes rättigheter vid TV-produktion i praktiken ofta avgörs vid avtalssituationen. Avtalet är därför av avgörande betydelse i detta sammanhang. Kollektiva avtal ligger också till grund för det effektiva utnyttjande av verk som kan ske genom regler om tvångslicens och avtalslicens. Trots avtalets stora betydelse bibehåller lagstiftningen ändå viss inverkan på förhållandet mellan medverkande och TV-bolag. Den ideella rätten kan t ex enbart i begränsad omfattning efterges. Det medför att upphovsmannen har kvar viss lagstiftad kontroll över sitt verk. Utformningen av reglerna om överlåtelse kan också påverka parternas ställning i förhandlingssituationen. Dessa borde därför ses över för att i större utsträckning kunna bidra till att de medverkande får en starkare ställning i förhandlingssituationen.}},
author = {{Ericsson, Olga}},
language = {{swe}},
note = {{Student Paper}},
title = {{Upphovsrätt vid TV-produktion - med fokus på förhållandet mellan medverkande och TV-bolag}},
year = {{2005}},
}