El collage ekphrástico en Santa Evita de Tomás Eloy Martínez

Abstract (Spanish)

Santa Evita de Tomás Eloy Martínez presenta una profusión de secuencias ekphrásticas donde las representaciones fotográficas se convierten en un motivo reiterado en la narrativa. La presente tesina estudia estas descripciones de la fotografía en la novela mencionada para examinar a qué responde la inclusión de tal collage visual y qué sitio ocupa este en el desarrollo temporal y en la economía imaginaria general de la obra. Para responder a estos interrogantes cotejamos e interpretamos las secuencias ekphrásticas con teorías postmodernas sobre la fotografía y la ékphrasis. Como punto de partida, examinamos las referencias y alusiones a material visual en los epígrafes generales y en el interior del texto, enfocando en la representación del medio fotográfico en relación con la memoria, lo ratificatorio, la formación de imágenes mentales, el referente y el refuerzo de ideologías y mitos. En segundo lugar, consideramos la representación de la fotografía como generadora de fascinación hacia los personajes espectadores, y, por consiguiente, hacia el lector. Por último, examinamos el medio visual en tanto es representado por el medio narrativo. Arribamos a la conclusión de que las secuencias fotográficas constituyen puntos de relación entre la unidad y la multiplicidad, la movilidad y la fijación, la imagen y la escritura. Más aún, la evocación de la fotografía en la narración es, al mismo tiempo, la refutación y neutralización de su poder. El despliegue visual en la narración cuestiona conceptos como lo visual y lo visible, dando preeminencia a lo invisible para entender el fenómeno fotográfico en una sociedad saturada de imágenes.

Abstract

Tomas Eloy Martínez´ Santa Evita displays a profusion of ekphrastic sequencies through which the photographic representations become a recurring theme. This study examines these descriptions of photographies with the purpose of studying what the inclusion of this visual collage responds to and what place this occupies in the temporal development and in the general imaginary economy of the work. To answer these questions I compare and interpret the ekphrastic sequencies with postmodern theories on photography and ekphrasis. As a point of departure, I analyse the references and allusions to visual material in the general epigraphs and inside the text, focusing on the representations of the photographic medium in relation to memory, the evidential, the formation of mental images, the referent and the enforcement of ideologies and myths. Secondly, I consider the function of photography as a source of fascination towards the spectator characters, and consequently, towards the reader. Lastly, I analyse the visual medium as it is represented by the narrative medium. This investigation concludes that the photographic sequencies constitute points of interaction between unity and multiplicity, mobility and fixation, image and writing. Moreover, the evocation of the image in the narration is, at the same time, the contestation and neutralization of its power. The visual exposure in the narrative questions concepts such as the visual and the visible, giving priority to the invisible in order to understand the photographic phenomenon in a society saturated by images.

• author: Castro, Azucena
• supervisor: Christian Claesson
• organization: Spanish Studies
• course: SPAK01 20121
• year: 2012
• type: M2 - Bachelor Degree
• subject: Languages and Literatures
• keywords: fotografía, visión, ékphrasis, narración, collage visual
• language: Spanish
• id: 2796310
• date added to LUP: 2012-06-12 15:25:46
• date last changed: 2012-06-12 15:25:46